Solitary

光看書名就知道這不是本易啃的書。

每當勞方倡導提高基本工資時，資方總會以提高基本工資會導致企業難以生存，使得企業倒閉導致大家都失業。這樣的論述政府也會參一腳地告訴大眾，提高基本工資使成營運成本增加會導致企業對外競爭力不佳，不利於台灣經濟。這種反對提高基本工資的說帖模式也很常見於各種欲反對改變的力量中，而此類被數字、實例包裹的反動說法也常把民眾搞得一頭霧水，然而這正是反動者的目的之一。Hirschman的 < 反動的修辭 > 則可協助讀者撥開、檢視裹著亮麗包裝的過期商品。

果然用中文學習英文會阻礙進步。前陣子寫作業時還差點因此中招，以為這兩個字是同義字可以互換。所以如果能克服懶惰的話，還是查英英字典比較保險。

Race 和 Ethnicity 在中文翻譯裡皆有「種族」的意思。差別在於Race 是以『外表』來區分，而Ethnicity是以『文化認同』來區分。

最近愛上在舊書攤尋寶的樂趣。身為舊書攤的客人，看到一本副標題是：「舊書店裡流通的不只二手書，還有一樁樁人生故事。」如果沒下手那時在對不起自己，這本書就是宮部美幸的《寂寞獵人》。在以書或書店為故事背景的小說裡，仍是《查令十字路八十四號》讓我印象最深刻，薄薄的《查令十字路八十四號》精采地描寫店主與客人間透過書而建立起的感情。此外，也讓人想起卡爾維諾的《如果在冬夜，一個旅人》，那也是個書中書的故事。《寂寞獵人》同樣也屬於不厚的書，由六篇短篇集結而成。店老闆岩老爹透過二手書、舊書店觀察參與芸芸眾生的故事。

幾年前開始接觸白石一文的作品，那次是在回頭書展裡購入《一瞬之光》的，但是開始閱讀卻又隔了好幾個月，一次大量購入一堆書就是會有這種壞處。不過，讀畢《一瞬之光》之後，又接續讀了《愛有多少》《如果我是你》，白石的作品已變成我在書店中搜尋的目標作者之一。當年初發現《草上的微光》出現在書店的新書架上時，讓我心癢癢好久卻一直沒下手，然而這個等待有了幾十塊錢的回報，三月底讓我在舊書店發現它的蹤跡，很意外這麼新的書居然這麼快就出現在舊書店，當下不作它想以五折價購入。

和《火車》一樣，《這一夜，誰能安睡》都是在光華商場買的，那次運氣不錯，舊書架上同時有幾本宮部美幸的作品，除了挑了《火車》之外，《這一夜，誰能安睡》決定買下它的原因是書背後的一句話：「為了要判斷到底值不值得一睹，終究還是得賭一把才知道。」而我賭中一本溫暖、平實的推理小說。

故事從一個平凡的家庭、平凡的中學生開始。某天這個家庭的媽媽年輕時所救的人，突然遺贈了五億圓的鉅款，從此他們的生活被搞得天翻地覆，媒體像餓虎般撲來，陌生人打電話來恐嚇要錢，父母親的關係更降至冰點，真如標題《這一夜，誰能安睡》。主角和好友島崎開始進行了一連串的「拯救家庭大作戰」，他們在調查的過程中也漸漸發現主角父母的過去，而這個價值五億的賭局也漸漸清晰。

自從光華商場移到新居後，一直沒仔細去探訪過裡面的舊書攤。探訪後的心情頗失望，原本在光華橋下的舊書攤舊已經為數不多了，搬到新穎的大樓後，更是五隻手指頭數得完。在失望的尋寶過程中，實質收獲卻不令人失望，總共覓得兩部宮部美幸的作品，分別是《火車》與《這一夜，誰能安睡》，而且這兩本書的書況近乎全新，多少平復原先失落的心情。

宮部美幸在臺灣雖稱不上家喻戶曉的作家，但至少對於推理迷來說，即便沒閱讀過她的作品，也多多少少聽過她的大名。也可以說她的作品是日系推理小說入門必讀門派之一。至於她的生平、作品在此不多贅述，上網即可搜尋到一卡車的資訊。而《火車》堪稱與《模仿犯》、《理由》並列日本現代推理文學的顛峰之作。不作他想，當然先挑《火車》來細細品味一番。

不論如何，傷心總比空虛好些。斷片十四

《青春，飢不擇食》，它，你可以用半天的時間看完，也可以用一個月的時間看完，也可以不斷地往前翻，不斷地嚼嚼嚼。

 如欲享受你的睿智被愚弄的樂趣，那就讀讀東野圭吾的《惡意》吧。

對我來說，東野的作品有某個程度的品質保證，不太需要擔心會踩到地雷。然而品質不僅僅是推理方面，讀者亦可在作品中，讀到東野欲傳達給讀者的議題：家庭問題、社會問題、校園問題、愛情、親情⋯等等。《惡意》亦屬這方面的佳作，除了告白式的推理寫作模型，以及峰迴路轉的劇情發展之外，東野也揉入了校園暴力題材。在皺眉思考劇情發展的同時，也提醒讀者校園這個小社會亦充斥著有形、無形的暴力。

前些日子陸續讀了東野圭吾的小說《嫌疑犯Ｘ的獻身》、《放學後》以及《宿命》之後，居然不知不覺當起東野迷了。最早接觸東野的作品是在年初的電影版《嫌疑犯Ｘ的獻身》，而同時 Juno 也強力推薦東野的小說，就從那開始就一直有克制自己不可一次敗太多本回家的念頭。

唐山書店十多年來「隱」居於台大生活圈的某個地下室，說「隱」居應該不為過，它十分地不起眼，就算不小心被瞥見，有九成九的人也不會想下去逛逛這有歷史的獨立書店。

「少年若無一次憨，路邊哪有『有應公』」

日前與朋友Ａ聊到在國外撞鬼經歷與八字輕重的話題時，提到了自己已經好幾年沒聽過的專有名詞「陰廟」，這詞兒讓我想起在清代台灣史裡的羅漢腳。小時候時而會聽到陰廟、有應公相關的故事，到後來看了台灣史的專書才知道有應公是清代民間信仰之一，而這樣的信仰與清代台灣社會一種特殊的角色「羅漢腳」有關，而從羅漢腳的歷史也可一窺十八世紀的台灣社會狀況。

「雲和街字面與音韻皆美，不長，只從溫州街穿過泰順、龍泉、師大路直到浦城街。其窄不足以容納同時兩輛汽車擦身⋯」偶然的午後，流連於誠品的新書展示台間，不經意瞥見楊佳嫻的散文集《雲和》，拾起翻閱瀏覽⋯。

「我敢不敢憾動這宇宙？」一張貼在傑瑞學校儲物櫃內的海報這麼寫著。
《巧克力戰爭》讓我第一次深刻地感受到文學巨大的力量，禁書何以為禁書？因為它蘊藏著無法控制的力量。V. E. Wolff：「如果不是看了《巧克力戰爭》，或許今天我就不會成為作家。在長達十幾年的時間裡，每當我要下筆寫我自己的小說時，這本書總會出現在我的記憶裡。寇米耶是我們這領域的珍寶，是我們的良知。」

週末補來的書。花了新台票六百五。

時報出版曬書節分別設置紅線三折區、藍線八本500元區【村上春樹32K軟精紀念本】，不論原價，每本50元。兼具知識與閱讀樂趣的【發現之旅系列】，原價280元，只賣99元。
地點：台北捷運中山地下書街
日期：2008年12月1日至21日
時間：星期日到星期四 11:00~21:30。星期五到星期六 11:00~22:00

「他們最大的悲哀不是性挫折，而是愛無能⋯」－－韋勒貝克《無愛繁殖》封面。

「這本小說就像一具強力探照燈，揭露了二十世紀末生活中的諸多病症。……其銳利的藝術眼光有如布雷克、梵谷、艾蜜莉．狄金生，以及較晚的塞琳。這就是去看待韋勒貝克的方式。」－－法國《她》雜誌（Elle）

『擅以平易近人的文字，時而幽默，時而殘酷地細細勾勒人生百態。堅持不說教，只寫好看又好玩的小說。』---這就是，奧田英朗。

有一陣子很密集地閱讀奧田英朗的作品，他那有點黑、有點灰、不沈悶的故事，配上針針見血地幽默現代人，幾乎讓我成為他的超級大書迷。

A. 很長一段時間不和人說話。
B. 很長一段時間不吃不喝。
C. 不喜歡被人碰到身體。
D. 生氣或困惑時會大聲尖叫。
E. 不喜歡和人共處在一個小空間內。
F. 生氣或困惑時會破壞東西。
G. 會呻吟。
H. 不喜歡黃色或是棕色的東西，拒絕碰黃色或棕色的東西。
...

某個偶然，瞥見書架上一本薄薄的《Call Me 台客》。這是數個月前在唐山書店買的，那時看了書面與書底就決定買下它。為了好玩，也為了記憶。

「台客」這個詞的生命挺久的。通常次文化用語的壽命都不是很長。不過這詞的涵意也隨著歲月變了樣。此外，「台客」是具體的形象，更是抽象的意涵。

「不行，」屈奧特說：「你以為錢是樹上長的？」
屈奧特確實寫過一本關於搖錢樹的小說，葉子都是每片二十元的鈔票，花朵都是政府公債，果實則是鑽石。這株搖錢樹吸引許說人在樹根四周互相殘殺，而屍體都化成了最肥的肥料。
事情就是這樣。
----p195，《第五號屠宰場》。

《第五號屠宰場》是馮內果在六十年代所寫的反戰小說，藉著書中不甚正常的主角畢勒勾勒出戰爭的殘酷面，殘忍、無情但不噁心，詼諧、有趣但笑不出來。而畢勒面對自身遭遇的態度讓人不禁想起《阿甘正傳》中的阿甘，但是阿甘的遭遇遠比畢勒歡樂許多。此外，馮內果也將時空旅行放進故事中，如麻花一樣把畢勒時空旅行和回憶交叉串在一起（請原諒我用麻花，而不用女孩子的辮子作為譬喻，因為我把 《第五號屠宰場》和一本描寫台灣小吃的書如辮子般交叉地閱讀）。