Solitary

光看書名就知道這不是本易啃的書。
每當勞方倡導提高基本工資時，資方總會以提高基本工資會導致企業難以生存，使得企業倒閉導致大家都失業。這樣的論述政府也會參一腳地告訴大眾，提高基本工資使成營運成本增加會導致企業對外競爭力不佳，不利於台灣經濟。這種反對提高基本工資的說帖模式也很常見於各種欲反對改變的力量中，而此類被數字、實例包裹的反動說法也常把民眾搞得一頭霧水，然而這正是反動者的目的之一。Hirschman的 < 反動的修辭 > 則可協助讀者撥開、檢視裹著亮麗包裝的過期商品。

果然用中文學習英文會阻礙進步。前陣子寫作業時還差點因此中招，以為這兩個字是同義字可以互換。所以如果能克服懶惰的話，還是查英英字典比較保險。
Race 和 Ethnicity 在中文翻譯裡皆有「種族」的意思。差別在於Race 是以『外表』來區分，而Ethnicity是以『文化認同』來區分。

最近愛上在舊書攤尋寶的樂趣。身為舊書攤的客人，看到一本副標題是：「舊書店裡流通的不只二手書，還有一樁樁人生故事。」如果沒下手那時在對不起自己，這本書就是宮部美幸的《寂寞獵人》。在以書或書店為故事背景的小說裡，仍是《查令十字路八十四號》讓我印象最深刻，薄薄的《查令十字路八十四號》精采地描寫店主與客人間透過書而建立起的感情。此外，也讓人想起卡爾維諾的《如果在冬夜，一個旅人》，那也是個書中書的故事。《寂寞獵人》同樣也屬於不厚的書，由六篇短篇集結而成。店老闆岩老爹透過二手書、舊書店觀察參與芸芸眾生的故事。


《寂寞獵人》的六篇短篇的主角是一位六十幾歲的岩老爹與他唯一不成材的孫子，岩老爹總是這樣向別人介紹他那高中的孫子，而他孫子也會回嘴虧老人家，而每個故事都會穿插這樣的祖孫逗趣畫面。然而，自己讀這本短篇集，並非一開始就是滿滿樂趣，而是倒吃甘蔗。第一篇〈有名無實的六月〉讀起來的感覺很像是個簡易版的推理小說，故事的曲折度不夠，社會寫實也不多、不細膩，像是個測試版本的故事。不過在書後有心戒對這篇這麼說道：「〈有名無實的六月〉則是另一段令人驚奇的深沈表現。⋯宮部則是大方地藏葉於林，大膽地以巴林傑的《尖牙與利爪》一書明示結局之所在⋯」確實如心戒所說，這篇的新意在於劇情和《尖牙與利爪》糾結一起，不過在情感的部份敘述不多，讀來感受不深。也可能是前陣子自己都是在閱讀長篇小說的關係，才會有這樣的感覺，畢竟許多情結鋪陳與佈樁是需要篇幅的。

幾年前開始接觸白石一文的作品，那次是在回頭書展裡購入《一瞬之光》的，但是開始閱讀卻又隔了好幾個月，一次大量購入一堆書就是會有這種壞處。不過，讀畢《一瞬之光》之後，又接續讀了《愛有多少》《如果我是你》，白石的作品已變成我在書店中搜尋的目標作者之一。當年初發現《草上的微光》出現在書店的新書架上時，讓我心癢癢好久卻一直沒下手，然而這個等待有了幾十塊錢的回報，三月底讓我在舊書店發現它的蹤跡，很意外這麼新的書居然這麼快就出現在舊書店，當下不作它想以五折價購入。

《草上的微光》裡有三篇寫成年份差很遠的短篇組成，分別是〇三年〈草上的微光〉、九四年〈砂之城〉以及九三年〈花束〉。白石在四十四歲時寫成的〈草上的微光〉，裡面的主角洪治卻是年近三十歲從大企業辭職，並發誓五年內不再工作，想無憂無慮地過日子，但是洪治卻因極度空閒而失去時間感、空間感，直到經過一段生死關卡，主角再度破繭而出。不再需要為工作或人際關係煩惱的另一面就是洪置有很多自己語自己相處的時間，〈草上的微光〉前三分之一的篇幅幾乎都是洪治與自己的對話，就像是湯姆漢克在《浩劫重生》裡被困在小島上，當然洪治沒像湯姆那麼慘完全被隔離。可是在這段無時間、空間感的日子裡，思考自己過去的人生經驗，以及

和《火車》一樣，《這一夜，誰能安睡》都是在光華商場買的，那次運氣不錯，舊書架上同時有幾本宮部美幸的作品，除了挑了《火車》之外，《這一夜，誰能安睡》決定買下它的原因是書背後的一句話：「為了要判斷到底值不值得一睹，終究還是得賭一把才知道。」而我賭中一本溫暖、平實的推理小說。
故事從一個平凡的家庭、平凡的中學生開始。某天這個家庭的媽媽年輕時所救的人，突然遺贈了五億圓的鉅款，從此他們的生活被搞得天翻地覆，媒體像餓虎般撲來，陌生人打電話來恐嚇要錢，父母親的關係更降至冰點，真如標題《這一夜，誰能安睡》。主角和好友島崎開始進行了一連串的「拯救家庭大作戰」，他們在調查的過程中也漸漸發現主角父母的過去，而這個價值五億的賭局也漸漸清晰。

自從光華商場移到新居後，一直沒仔細去探訪過裡面的舊書攤。探訪後的心情頗失望，原本在光華橋下的舊書攤舊已經為數不多了，搬到新穎的大樓後，更是五隻手指頭數得完。在失望的尋寶過程中，實質收獲卻不令人失望，總共覓得兩部宮部美幸的作品，分別是《火車》與《這一夜，誰能安睡》，而且這兩本書的書況近乎全新，多少平復原先失落的心情。
宮部美幸在臺灣雖稱不上家喻戶曉的作家，但至少對於推理迷來說，即便沒閱讀過她的作品，也多多少少聽過她的大名。也可以說她的作品是日系推理小說入門必讀門派之一。至於她的生平、作品在此不多贅述，上網即可搜尋到一卡車的資訊。而《火車》堪稱與《模仿犯》、《理由》並列日本現代推理文學的顛峰之作。不作他想，當然先挑《火車》來細細品味一番。

和多數的推理文學一樣，《火車》也是以兇手和警察交手當作故事的骨架。只是兇手在劇情中幾乎不露臉，幾乎沒有兇手的台詞。而故事中的警察則是一位因為受傷而暫時停職的刑警本間俊介。故事開始於本間受遠房親戚的拜託，尋找其突然失蹤的未婚妻關根彰子，本間在尋找失蹤者的過程中，漸漸感受到失蹤者似乎要抹去自己過去存在過的痕跡，這樣不尋常的抹殺自己的過往也抓著本間不斷地深入追尋關根彰子的過往。這追尋的過程猶如從紙屑筒裡拼湊被刻意撕碎的履歷表。

不論如何，傷心總比空虛好些。斷片十四
《青春，飢不擇食》，它，你可以用半天的時間看完，也可以用一個月的時間看完，也可以不斷地往前翻，不斷地嚼嚼嚼。

 如欲享受你的睿智被愚弄的樂趣，那就讀讀東野圭吾的《惡意》吧。
對我來說，東野的作品有某個程度的品質保證，不太需要擔心會踩到地雷。然而品質不僅僅是推理方面，讀者亦可在作品中，讀到東野欲傳達給讀者的議題：家庭問題、社會問題、校園問題、愛情、親情⋯等等。《惡意》亦屬這方面的佳作，除了告白式的推理寫作模型，以及峰迴路轉的劇情發展之外，東野也揉入了校園暴力題材。在皺眉思考劇情發展的同時，也提醒讀者校園這個小社會亦充斥著有形、無形的暴力。

前些日子陸續讀了東野圭吾的小說《嫌疑犯Ｘ的獻身》、《放學後》以及《宿命》之後，居然不知不覺當起東野迷了。最早接觸東野的作品是在年初的電影版《嫌疑犯Ｘ的獻身》，而同時 Juno 也強力推薦東野的小說，就從那開始就一直有克制自己不可一次敗太多本回家的念頭。

東野到目前為止算是推理小說家，一九八五年的《放學後》是他出道的作品，這部小說也榮獲江戶川亂步獎。 一九九○年《宿命》則是他中早期的作品。 而二○○五年的 《嫌疑犯Ｘ的獻身》則是近幾年的作品，這部小說不僅被翻拍成電影，更獲得了直木獎。而這三部分屬東野不同期的作品正好可以看出東野技巧的提升與題材的轉變，早期他的作品劇情鋪陳多著眼在案件的設計與不在場證明，而近期的作品可以讀出他試著要將推理小說融入不同題材或是訴求，例如：孤獨、愛情、親情、命運⋯甚至科學良心。東野在這些非推理題材中也表現的很不錯，有時反而會使讀者覺得推理劇情只是配菜。在人物性情、心理狀態的刻畫也十分入骨，讀起來很過癮。此外，東野理工的求學背景，也使得東野在小說中不時出現科學、數學的題材，只要有讀過他任一本小說得讀者應該可以輕易發現這項作品特質。於此，期盼東野發展成全方位的作家。
嚴格說來自己並不是推理迷，之前讀過的推理的作品屈指可數。小時看不完的福爾摩斯、亞森羅蘋、半本的《愛倫坡暗影》以及一兩本赤川次郎的三毛貓系列，連同漫畫與電視劇，也只有金田一事件簿、名偵探柯南、一點點ＣＳＩ犯罪現場。其實自己對於案件設計與推理過程並不是很有興趣，因此在閱讀東野的小說過程中，真正令人回味無窮的反而是作者藉由故事拋出欲讀者思考的議題。
再回到推理本身，《宿命》書後有篇文章介紹「本格派」。多數的推理小說都有俱備一個神探，所有的解謎幾乎都是靠這位神探，這即是所謂的愛倫坡式本格派，本格派的特色還有詳細的動機鋪陳、不在場證明與詭計檢討。而東野的作品也脫不了本格派的影子，然而在《宿命》一書中，卻無神探角色的安排，這或許也是東野欲擺脫推理作家宿命的契機吧。
據估，推理迷應該不算是小眾，只是過去各大書店甚少把推理小說當作主題，或是新書展示平台很少有推理系列的。幾年前遠流的克莉斯汀系列終於有看到較具規模的行銷廣告。直到這一兩年，突然間日系的推理系列異軍突起，在新書架上比較有能見度大約是遠流和獨步的出的推理小說，作家也多是在日本很有名的：松本清張、宮部美幸、東野圭吾、島田莊司、橫溝正史⋯等等。推理小說會突然能見度增加，多少和在早些時間電視劇、影集、卡通、漫畫⋯的鋪路有關係。而日系會大獲全勝也可能是因為近幾年日本文學大量被翻譯與行銷有關係，新書平台常見的從較早期的村上春樹、村上龍、白石一文、向田邦子、吉田修一、吉本芭娜娜、山本文緒⋯等等，自然而然日系推理小說也攻佔推理小說界。
一本書或一個故事所富含的養分種類越多價值越高，而每個人在不同時間能從中攝取的養分也不同。若是推理小說可以使讀者讀到推理之外的樂趣或是收穫，那將會另一種享受。我可以在東野的小說中找到這種樂趣。此外，對非推理迷來說，最近這一波大量的日系推理小說被翻譯成中文並且能見度高，是個初嚐推理系列的好時機。
Wikipedia: 東野圭吾
東野圭吾（1958年2月4日－），日本推理小說家。大阪府大阪市出生，畢業於大阪府立大學工學部電氣工學科，原先於汽車零件供應商日本電裝擔任工程師，1985年以《放學後》獲得第31屆江戶川亂步獎，隨即辭職成為專業作家。1999年以《秘密》獲第52屆日本推理作家協會獎，2006年以《嫌疑犯X的獻身》獲134屆直木賞，此書並一舉拿下當年度三大推理小說排行榜的第一名，故有三冠之稱。
東野圭吾的作品頗受影視界青睞，目前已有19部作品被搬上屏幕。其中如電影《G@me》、《秘密》、《宿命》、《湖邊凶殺案》、《變身》、《嫌疑犯X的獻身》，電視劇《白夜行》《神探伽利略》《流星之絆》、《惡意》 等作。

唐山書店十多年來「隱」居於台大生活圈的某個地下室，說「隱」居應該不為過，它十分地不起眼，就算不小心被瞥見，有九成九的人也不會想下去逛逛這有歷史的獨立書店。

要如何找到唐山書店？從台大誠品往大安森林公園的方向走，找到在新生南路上聯經書店旁的巷子轉進去，經過7-11在八方雲集旁邊的小門往地下室走，就是了。平時有關注社會學領域的人或多或少應該會看過、聽過唐山出版社的書，初次見到唐山書店大門者想必會驚訝於它的簡陋。沿著樓梯往下走兩個階梯，會再度拿起地址小抄確認自己是不是走錯，會懷疑自己是不是走進二手書店，茉莉二手書店都比它華麗。但它就像是鮮蚵一樣，醜陋的外殻內有著鮮美飽滿的蚵仔。在那不甚亮麗的展示台上你永遠都可以發現連鎖書店沒有的新出版書，它大大滿足嗜書者發現新大陸的樂趣。